１９４２年，日本腥红的太阳旗依然飘荡在宣城的上空。飞机盘旋，逃难的队伍中不断有人倒下，卢列五仰天张望，行色匆匆。

      从满目创痍，危机四伏的城里，一下子转到山林幽静的南乡周王村，仿佛阳光也明亮了许多,这是春日的上午，雨后的远山反射出青黛色的剪影，恍若花青着墨的淡淡笔痕,溪流潺潺，临风而坐，画家卢列五的思绪忽然沉静了下来。

     年幼时，擅写翎毛的舅父潘海帆手把手教导他研习古人的绘画临本，点线勾勒，挥毫皴染。一半的家传，一半的勤奋，加上家母的严格要求，从《芥子园画谱》和"四王"的山水中走出来,少年卢列五已然小有收获了。二十年代新文化运动蓬勃兴起，他强烈地意识到必须用一种新鲜的表现技巧来洗涤程式化的摹古画风。他开始收集、研究西洋画的表现方法，研究以严谨的造型改造"逸笔草草"的文人画传统的审美观。

    １９２０年，在宣城一位士绅亲戚的邀请下，卢列五携母举家从湖北黄陂迁至宣城,并受赠了一块地产安下了家。（在今市区四小与宣中附近）在剩余的空地上，家人还开辟出大片大片的果园维持日用。他出色的绘画才能不久也赢得了人们的普遍赞誉，很快在省立第四中学（今宣中），宣城女子中学受聘担任图画教员。

      春天到来的时候，院子里的桃花．梨花便争相开放了。卢列五穿梭在蜂蝶翻飞的庭院中，浪漫而又惬意。可是，蜂蝶飞舞不久，日本人的飞机来了。于是，如诗如画的生活变的颠簸流离。他开始逃亡，逃避的不仅是日本人的飞机，还有窘迫的生活。在好友袁广慕的帮助下，他来到南乡，寻求片刻精神上的喘息。

      周王村山峦起伏，云烟变幻。卢列五行走在山林的小路上朝闻鸟鸣，夕看云起，恍若世外桃源，令他暂时忘却了战时的伤痛。山水林泉，他一一写入画中，情绪也时常随着画笔的皴擦高涨起来,好象听得见幽林中传来群猴的嬉闹声。他爱猴、敬猴．画猴不倦，他更喜欢像猴一样不羁形骸，游历山川。每一次创作前这样的遐想卢列五可以持续很久，直至眼前定格下鲜活的形象，然后他起身，在宣纸上用铅笔简单地勾勒出大致的轮廓和山石的布局。他搜索出随身仅有的几支颜料：赭石、花青、还有一点点朱砂，一小块墨锭。

      研墨起稿，这是一幅四尺对开的条幅，画中林岩丘壑参差错落，霜叶凋零正是深秋时节．近处坡石上一支雄猴试探地匍匐前行，远处一只雌猴倚石而憩，全图上下呼应，动静如生，画面用色冷峻，青灰色的岩石烘托出褐黄色的皮毛显得犹为夺目,面部精心的刻画与传统"丝毛法"的运用使动物的造型不仅严谨，而且出神。这种瞬间动态的捕捉，把猿猴的机敏、无助甚至胆怯表现的淋漓尽致。搁笔的一刻，卢列五感到无比的舒畅，笔墨的自在与心灵的解放在这个时候令他完全和画中的情境交融起来......

      １９４５年８月，日本太阳旗终于无条件的落下。９月中旬，国民党宣城县党部、县政府及直属机关团体相继由周王村迁回县城。曙光来临，卢列五欣慰不已．１９４９年４月首批渡江的中国人民解放军第二十五军七十四师在宣城西北境内湾止附近击溃国民党第二十军，２４日宣城解放，７月，全城洪水泛滥，灾后，卢列五背上画具以极大的热情参加到学生组织的赈灾义卖活动中，他现场提笔画牡丹、荷花最受群众欢迎。

        第二年１１月，一场轰轰烈烈的"镇压反革命运动"开始了，对此卢列五忧心忡忡，他的好几位朋友都在这场运动中遭遇，尽管他只是一个画家，一个过去游历于乡绅地主间以画自娱的画家。此刻，他胆小的象一只昆虫，变得敏感而焦燥，他不敢在家中停留，过着惶惶的居无定所的生活。一次，他躲在凤凰桥下，听得一阵枪响，文弱的画家惊恐万状，待人们把他搀扶回家时，卢列五面色苍白，神情抽搐。

       １９５２年的秋天，画家的肝病越来越严重了。病痛的折磨，精神的打击让五十九岁的卢列五走到了生命的终点。窗外，黄叶飘零，画家的视线连同记忆一起模糊在片片飞舞的落叶之中。